Próximo de completar três décadas de produção, Orlando Maneschy é um pioneiro da videoarte no Pará, iniciando-se com a experiência Caixa de Pandora (1993), documentário da mostra na Galeria Theodoro Braga em Belém. O artista sinalizou um foco em questões das personalidades mutantes da vida contemporânea, através de amigos performes, que representam gente esquisita, incomum, especiais, inclusive o universo trans. Por isso, Caixa de Pandora também inaugura a agência queer no vídeo do Pará. A produção de vídeos de Maneschy inclui: O Estranho (1995); sem título (Pode falar?, 1997); Coleção (2003); a série Desaparições se desdobra nas seguintes versões: México #00 (2008), Berlim #00 (2009), Wiesbaden #00 e #01 (2009); Mata Lago Bolonha (2011 em Belém), Costa Caparica #01 e #02 (2016); Monserrate Sintra #01 e # 02 e Costa Caparica #03 (2021); sem título [âncoras em desnorteio], parte integrante da instalação Istmo (2011); Homenagem a Turner (2011); Lamb #001 (2012); Instante Decisivo [Amarelo e Verde] (díptico, 2008-2018); Suspiro en el vacío Suspiro en el abismo (2019), entre outros.
Nas Desaparições, o artista adentra em espaços de natureza e caminha até sumir na paisagem, só interrompendo seu percurso quando avançar se torna inviável. O vídeo para Maneschy é um aparelho ágil e móvel que lhe permite experimentar o desvio, a errância, o desnorteio, a deriva, a desorientação, o descaminho, o arruinamento, o abismo, o estranhamento, o atrapalho, tredestinação, a erraticidade, o vazio. Em resumo, a gênese política das Desaparições está no sujeito moderno urbano que se desencontra dos espaços da natureza como uma desnaturalização de si na experiência da vida. Em relances, às vezes quase imperceptíveis, a tensão surge entre a distância afetiva e a paisagem do homem urbano. Mata Lago Bolonha vai mais adiante, pois o artista caminha no bosque que protege os mananciais que abastecem Belém, cidade situada no delta do rio Amazonas, para anunciar a crise hídrica do mundo e dos rios aéreos produzidos pelo regime pluvial da Amazônia.
Na série Desaparições, Mata Lago Bolonha o artista realiza sua ação no bosque que rodeia os mananciais que abastecem a cidade de Belém. Há uma condição luminosa no espaço, com reflexos de raios de luz que se projetam ciclicamente no ambiente, provenientes do ponto de partida do performer. “Tempo e fluxo são questões significativas neste projeto,” arremata Maneschy, “Questões da existência e da temporalidade do homem em relação ao planeta e ao cosmos. A falácia de nossa grandiosidade humana diante da natureza.”
Suspiro en el vacío Suspiro en el abismo (2019) é uma síntese do isolamento pandêmico, desejo de vida, de natureza e do arruinamento moral e material do Brasil inaugurado em 2019. Depois de sete meses de quarentena, o artista vai à praia do Maraú, na ilha do Mosqueiro. Diz Maneschy que se deparou com a força da natureza, do rio-mar que continua ali, seguindo seu curso alheio ao drama e agruras do antropoceno, a despeito de tudo, a despeito da humanidade. A bandeira rota simboliza vida, morte, desalento, silêncio e sufocamento. O horizonte em desalinho é o avesso e o inverso do que os brasileiros esperam para seu país, hoje à deriva.
